Что не так с героиней фильма «Зимняя вишня»: мнение редактора Parents.ru

«Зимняя вишня» — один из самых популярных как советских, так и российских фильмов. Кажется, его смотрели все, включая меня. Впервые я посмотрела его еще в школе, классе в восьмом и теперь, спустя почти двадцать лет, решила пересмотреть. Лучше бы я этого не делала.

Скорее всего, вы его тоже смотрели, но все-таки я кратко перескажу сюжет. Главная героиня, Ольга, разведена и воспитывает маленького сыну. Она влюблена в женатого коллегу Вадима и тот отвечает ей взаимностью, правда, жену свою бросать не спешит. У Ольги появляется шанс изменить свою жизнь, но ради этого придется отказаться от Вадима.

Будем придерживаться правил хорошего тона и начнем с того, что понравилось. Своей неспешностью и размеренностью фильм завораживает. Музыка Владимира Дашкевича, при всей моей нелюбви к сюжету, навсегда в моем сердце. А Елена Сафонова! Когда камера берет крупный план, актрисе даже говорить не нужно — играть она может одними глазами.

На этом, пожалуй, хорошее заканчивается. Вадим, сыгранный Виталием Соломиным, начинать раздражать с первой сцены. Ольга рассказывает ему о гаданиях и вспоминает бабушку, мужчина в этот момент одевается и совершенно не слушает любовницу. Как только она замолкает, он переводит тему. Так и хочется процитировать великого казахского поэта Скриптонита: «Дорогая, тебе не нужны такие отношения». Но Ольге, судя по всему, нужны, ведь это любовь.

Вадиму, очевидно, удобно — у него есть жена, с которой налажен быт, но нет контакта. И есть Ольга, которая смотрит на него влюбленными глазами, заглядывает в рот и ждет, когда он ее позовет. Когда она поднимает разговор о разводе, Вадим сразу уходит в глухую несознанку, заявляя, что так «сказочно» они время могут проводить только потому, что не живут вместе — ведь быт убивает всю сказку.

Но и Ольга здесь не беспомощная и несчастная жертва. У женщины немало своих собственных выгод в этой ситуации. Создается впечатление, что жизнь свою менять она не особенно хочет, к тому же боится близости, а потому и выбирает Вадима. Даже когда она решается на бунт и приглашает к себе Вениамина, она его близко не подпускает — нет, для нее это сделка, а не возможная любовь и отношения.

Фактически, ее попытки выйти замуж — это крик «заметь меня, посмотри на меня, выбери меня!». Ей не нужны ни Вениамин, ни Герберт — они оба лишь инструменты, которые позволят получить то, что она хочет. Как красиво она кидает в лицо Вадиму фразу о том, что выходит замуж за «человека, который в отличие от тебя хочет, чтобы и я была счастлива».

В эту секунду Ольга из жертвы превращается в палача. Она страдала, много страдала (давайте честно — по своей собственной воле), а теперь Вадим должен заплатить. Я верю, что у мужчины были чувства, и слова Ольги принесли ему боль. Желание отомстить в этой ситуации нормально, но Ольга как будто не пытается выйти из этих отношений: она одновременно хочет наказать Вадима и быть с ним.

Когда Ольга вроде уже окончательно все решает и собирается уехать с Гербертом, Вадим осознает, что не готов ее потерять и останавливает женщину. Та, конечно, сразу бросается в его объятия — именно это ей и нужно. Хотя я искренне не понимаю, как можно было променять эту латвийскую версию Брюса Уэйна (настоящее имя Бэтмена — прим. ред.) на женатого мужчину, который годами водил тебя за нос…

Получив Ольгу, Вадим тут же расслабляется и внезапно оказывается, что с женой он еще не разговаривал и на развод не подавал. Жизнь Ольги возвращается в привычное русло — завершающая сцена частично повторяет начало фильма, где Ольга вновь в одиночестве собирается на работу под музыку.

Они оба получили, что хотели. Ольга снова жертва в своих глазах — она остается с женатым любовником, отвергнув красавчика из столицы. Я не удивлюсь, если она будет припоминать это Вадиму, культивируя в нем чувство вины. Вадиму явно нужно в жизни страдать от какой-то неразрешимой дилеммы — как ребенок, он не может выбрать, кого больше любит, маму или папу (жену или любовницу).

Ольга и Вадим идеально в этом смысле дополняют друг друга. Им обоим не нужна близость, им нужен кто-то, кто будет заставлять их мучиться, врать и страдать. И я не понимаю, как я должна сочувствовать тем, кто любит страдания? Они оба сами выбрали эту жизнь, не давая себе труда остановиться и подумать, а куда вообще плывет эта лодка. Но у них нет на это времени, ведь они заняты причинением друг другу боли.