Как родители портят детям жизнь: разбираем на примере популярных фильмов

Можно сколько угодно спорить с концепцией «все проблемы из детства», но факт остается фактом: то, как родители вели себя с ребенком, влияет на всю его жизнь. То, как ребенок будет строить отношения, относиться к себе, каких успехов добьется — все это напрямую зависит от родителей.

Это не отменяет ответственности: став старше, ребенок в идеале должен научиться замечать, как он раз за разом воспроизводит выученные сценарии, однако ни у всех на это находятся силы и знания. Чтобы упростить эту задачу, рассказываем на примере популярных фильмов, как родители своими руками портят детям жизнь.

1. «Тоня против всех»: нарциссизм и родительские амбиции

Фильм «Тоня против всех», главную роль в котором исполнила Марго Робби, рассказывает историю фигуристки Тони Хардинг. Она была первой американкой, выполнившей тройной тулуп, а также стала известной благодаря покушению на соперницу.

• Нарциссичная мать. Детство Тони Хардинг прошло с крайне деспотичной и нестабильной матерью. Отец девочки ушел из семьи, а ее мать, ЛаВона, решила сделать из дочери чемпионку.

  Ребенок получал очень много двойных посланий: с одной стороны она неправильная, дефектная, толстая, некрасивая, с другой — она талантливая, пробивная и должно добиться успеха. Здесь мы видим, как нарциссичная мать пытается реализовать свои амбиции через ребенка, взращивая в нем дефицитарный нарциссизм: Тоне нужно делать вид на людях, что она лучше всех, внутри постоянно ощущая пустоту и необходимость доказать миру, что она и правда особенная.

• Ранний брак, абьюз и покушение. Нет ничего удивительного в том, что уже в 19 лет Тоня сбегает от матери к мужу, однако по сути девушка меняет одни абьюзивные отношения на другие. Хардинг не знает другой реальности: для нее любовь и отношения это место, где тебе причиняют боль — поэтому она выбирает понятный и знакомый ей сценарий.

  У самой Тони тоже очень много агрессии: на нее жалуются коллеги, она склонна устраивать скандалы. Опять же: по другому она не умеет, ее этому никто не научил. Покушение на соперницу становится логичным исходом: если ты не можешь стать лучше кого-то, необходимо уничтожить источник дискомфорта. В этот момент Хардинг находится уже в полупсихотическом состоянии, до которого ее планомерно доводили долгие годы.

2. «Сильная женщина»: парентификация и опора на чужое мнение

Героиня «Сильной женщины», Беверли, мечтала поступить в колледж и стать писательницей. Однако ее планам не суждено было сбыться — в пятнадцать лет девушка забеременева и была вынуждена выйти замуж за отца ребенка. Жизнь ее с тех пор мало похожа на сказку, но Беревли не привыкла сдаваться.

• Что скажут соседи. Одна из основных трагедий Беверли заключается в том, что ее родители живут по принципу «а что же скажут соседи». Именно из-за этого девушка вынуждена выйти замуж — реши она оставить ребенка и воспитывать его сама, при помощи бабушек и дедушек, ее жизнь сложилась бы лучше. Однако ее фактически выгоняют из дома, отправляя жить с безработным и употребляющим запрещенные вещества мужем.

  Шоу «Беременна в 16» давно доказало — дети не взрослеют в ситуациях, где им приходится выживать. Они адаптируются к аду вокруг, сохраняя при этом очень детские защиты и реакции. По сути, оптимизм Беверли — это ее неумение просчитывать риски, она живет в выдуманном мире, где у нее «точно все получится».

• «Будь моим папой». Оставаясь ребенком, Беверли и к миру предъявляет очень детские требования: «Дай, мне надо». К сожалению, главным «дающим» для нее становится единственный сын, который с самого детства вынужден нести полную ответственность за свою непутевую мать.

  Это он должен забирать ее, если она осталась без машины. Это он должен следить за тем, чтобы в холодильнике была еда. Весь дом и «воспитание» матери ложится на плечи маленького мальчика, которому ничего не остается, как справляться. Фактически, Беверли воспроизводит травму — ее сын тоже не взрослеет, он адаптируется.

3. «Моя маленькая принцесса»: сексуализация и эмоциональное насилие

Героиня фильма, 11-летняя Виолетта — главная муза своей матери-фотографа. Та снимает дочь в необычных ракурсах, водит с собой на богемные тусовки и продает ее фотографии коллекционерам. Детства у девочки нет и в фильме не показано, какой она станет во взрослом возрасте, но это реальная история — режиссер фильма, Ева Ионеско, рассказала о себе и о том, каково это — когда с раннего возраста ребенка сексуализируют все вокруг.

• Сексуализация. Известно, что саму Еву мать начала снимать, когда ей было около пяти лет, но героиня фильма немного старше. Девочка все время позирует для мамы в самых неожиданных образах: полуголая, в белье, накрашенная — то есть так, как не должен выглядеть 11-летний ребенок.

  Ведет себя Виолетта соответствующе — она флиртует, красуется, стремиться как можно больше показать себя. По сути, ребенок делает то, что от него хотят взрослые: девочка поняла, что мама ее любит и ее интересуется только тогда, когда она ведет себя определенным образом. А ради любви и принятия мамы дети на многое способны.

• Воспроизведение травмы. Став старше и даже выйдя из-под опеки матери, ребенок продолжает жить уже в привычном мире. Запрещенные вещества, алкоголь и представление себя только как объекта — а другого опыта у нее нет — приводят к бесконечным срывам, проблемам на работе и в отношениях. Героиня понятия не имеет, как жить эту жизнь, будучи обычным человеком, а не чьей то сексуальной фантазией.

4. «Оно»: гиперопека и синдром Мюнхгаузена

«Оно» — это пример того, как не надо воспитывать детей и клоун здесь совершенно не при чем. У каждого героя есть проблемы с родителями: где-то это полный неглект, как у Билла (после смерти брата его родители ведут себя так, будто и сам Билл не существует), где-то это сексуализированное насилие как у Беверли (зритель не видит этого в кадре, но понимает, что что-то не так). Но остановимся на Эдди Каспбраке, благодаря своей матери на 100% уверенном в том, что у него астма.

• Синдром Мюнхгаузена. История Джипси Роуз Бланшар показала: делегированный синдром Мюнхгаузена — это очень страшно. Убеждая ребенка в том, что он болен, родитель, по сути, закрывает две свои потребности: с одной стороны, он получает внимание (мать-героиня), с другой — полностью привязывает ребенка к себе. Идеально, особенно если речь идет о матери мальчика.

  Сын оказывается в изоляции — именно то, что с героем «Оно» пыталась провернуть его мать. Ей это не удалось благодаря друзьям ребенка и страшным событиям, но в реальном мире, особенно сейчас, где все можно перевести в онлайн, мы бы получили ребенка, который выходит из дома только чтобы сдать анализы. Мир ведь страшный, микробов много. Ребенок лишается социализации, возможности попробовать что-то новое, да и здоровье его оставляет желать лучшего — без постоянного контакта с раздражителями он лишь чаще болеет.

• Гиперопека. В случае Эдди, синдром Мюнхгаузена становится следствием желания его матери сделать сына своим. У нее нет мужа и сын — единственный мужчина в ее жизни, а потому его нужно опекать и не разрешать общаться с другими. Это опасно и вообще, мало ли чему они его научат — маму бросит и лекарства принимать перестанет.

  Герой, с одной стороны, понимает, что происходит нечто неправильное. С другой — по-другому он и не умеет, а потому жизнь строит по понятному сценарию: сначала долго-долго живет с мамой, а после ее смерти находит точную копию, на которой и женится. Психологический инцест не закончился, у него немного изменилось лицо.

5. «Умница Уилл Хантинг»: неглект и самосаботаж

20-летний Уилл Хантинг — гений и вундеркинд, вот только с характером ему не повезло: молодой человек все время ввязывается в неприятные истории. Чтобы спасти юношу от тюрьмы, профессор математики берет его под свою опеку при условии, что Уилл обратится за профессиональной помощью. Так и начинается история их дружбы и начало новой главы для Уилла.

• Травма покинутости. Главный герой — сирота, а значит, он в раннем детстве усвоил, что значимые взрослые легко могут его бросить. Что делать в этом случае? Правильно, не привязываться. Однако сказать проще, чем сделать, поэтому к своим приемным родителям он все-таки испытывает привязанность, из-за чего сам же и страдает, так как приемный отец бьет ребенка и причиняет ему боль.

  Уилл, по сути, оказывается в классической ситуации двойственности — с одной стороны, ты должен любить взрослого, который о тебе заботится, с другой — ты его ненавидишь. А вместе с ним и себя, потому что так или иначе дети присваивают себе черты тех взрослых, рядом с которыми они растут.

• Самосбывающиеся пророчества и саботаж. Несмотря на гениальность, герой фильма мечется между двух полюсов: он и гений, и ничтожество. В ничтожность он впадает чаще: именно поэтому сначала врет своей девушке о прошлом, а затем сам разрушает эти отношения. Логика простая: лучше я сам все испорчу, чем другой узнает и разочаруется во мне, ведь это непереносимо.

  Хантинг не выдерживает успех, хорошее отношение к себе и чужую любовь. В его голове этого всего не достоен, а значит, нужно быстро от всего этого избавиться, чтобы в очередной раз доказать себе, что «да, я такой, я плохой, ничего хорошего у меня в жизни не будет».